入神

走進第一層空間，這裡是文物進入庫房的中繼站——碼頭區。在碼頭月池中央，散落數個善教堂廟宇建築部件，他們是祭祀場域建築結構的重要元素之一，然而，隨著進入博物館的收藏機制，這些歷史物件形同被肢解成一個個獨立的單體原件，已不再是完整而全面的真實「場域」。 ​ 循著環形步道，走進第二層正在進行消毒清潔作業的空間——修復室。空間逐漸被白噪音所佔據，空氣裡瀰漫著濃濃的殺菌氣味，這是擬仿太陽光作用的UVC紫外線，經照射在空氣作用產生的臭氧，可有效殺滅細菌。縱使這項光學清潔普遍應用於醫療設備，或家庭日常清潔中，然而清潔形同破壞，人眼不宜直視，也不建議長時間嗅聞。 ​ 除了氣味，空間也被來自不同向度、不同頻率的噪音所籠罩，這是一種助眠新科技，藉以穩定的噪音音頻，覆蓋、消彌造成睡眠中斷的突發聲響，作為「以噪音歇止噪音污染」的淨化器，使人更容易進入穩定睡眠、耳根清靜之狀。同時伴隨著的，還有正在執行清潔程序的語音說明，每一個清潔註釋嚴謹的表述著每個修復程序中應遵守的條件。 ​ 來到修復工作檯的前方，檯上一尊透著光的3D列印文物複製品——神像，以及文物複製品經真空成型，再次複製的透明殼膜，在UVA黑燈管的照射下，局部顯示出異質的螢光反應，彷彿是煙燻塵垢，抑或是神聖的靈光。 ​ 語音中所陳述的11個清潔註腳，集結了這次在進行駐館調研，所發現兩個場域（人與非人）不同的想像與理解的尺度。內容對應著空間裝置所預設的物質條件，折射出一個不單只是視覺感知的空間場域。藉由搭造一座典藏庫與修復室兩個空間一隅，分別疊合物件在不同脈絡中被看待的情境，使觀眾置身博物館清潔的過程，透過光、空氣、時間與物質，召喚對日常的清潔記憶，凸顯人們對於保存自己歷史的重視與弔詭。 ​ 當神像脫離祭祀場域走進博物館的新秩序，也反應出人們看待物質價值的移轉與唐突。將原本指稱木雕神像「裝臟」的入神概念，延伸提問了由人所賦予物在「神/靈性」意義上，有別於科學檢測所能解釋的內容，試圖透過再現博物館對文物的去污行動，觸探關乎物質與精神的縫隙，無形的泛靈意識。信仰與歷史如何在檔案中再度被顯影？