「太認真」的雙人創作模式，在現地創作期程中持續著溝通、介入、追逐的嬉戲性，甚至是一種雙向滲透彼此構思、想法（領地）的激烈衝突，而這種強悍的性格，正符合了我們在金屬創作營現場深刻的體驗。短短的15天，「創作」，為首要攻略的目標，似乎在期限內藝術家盡其所能接近、觸及心之所想的地標（對藝術家來說，作品沒有完成的一天，若真能達到，藝術已死），然而所謂的地標（理想的藍圖）只存於創作者心中，與站在成堆的廢鋼料前，心中充滿難以言盡的衝突與複雜感受，正因每件廢鋼料本身，便是最足以代表工業時代下極近於完美的作品，使得我們千頭萬緒，依舊理不出一條直直的理性思考，重新面對。

 

過去，雖然也曾親眼「見識」過那一座座廢鐵山的壯觀場面，但實際要到「山」上親臨挑選材料，那可是無法想像的。我們相信，能在那裡看見一切我們所需（似乎那茫茫鐵山堆應有盡有），然而，當藝術家遇上材料，才又開啟了另一個世界。在那兒，每天都有不同的材料進駐、傾入，再加上廠區之大，材料來來去去，昨天所見，隔天已被覆蓋。我們只能在有限的時間、體力，奮力的翻、找、探、掘，那是一個迷人的過程，沉浸在廠區中享受與材料的偶遇，探一探材料再回頭望著手中毫無作用的草圖，甚至想從廠裡挑出一整座鐵山，帶回現場，思考沉澱後再決定。

 

人造衛星，在日常生活中人們無法親眼看見，而這個圖像的幻想，只存於每人心中，我們相信廢鐵山中，絕對存在著一艘艘的人造衛星。

 

正因我們從未見過人造衛星，只能透過「檔案式」的搜尋關鍵字影像，試圖從「檔案」圖文中，獲取更多對於衛星的了解，在我們的認知基模中建構一個全新的「物體」。每個人對於這樣一個具體卻抽象的人造物，各有解讀，「想像」便產生了歧異，在不依附原有工具理性的框架中尋找作為創作材料的「材料」。

 

原本廢鐵山中的工業機械零件，被生產來服務於某種目的，當結束任務後便成為廢料，但並非因此而失去了原有的功能，它們有可能是來自巨大機件中的一小部分。我們拾撿了幾些能順暢運作的小機構配件，作為在作品中能賦予它新的功能性，而這功能性便應用於對一艘人造衛星的想像。

   

起先，拼組出各個單元，再從單元中選取、拼組成更大的單元，甚至是將拼組完的單元捨去，或再次拆解。捨去的動作，並非這些單元不適合人造衛星，而那是屬於另一架人造衛星的零件。更精準地說，「創作」本就不是一條光譜，拉出朝著理想前進的軸線，而是一段錯綜複雜的推進過程。從偶遇材料的此刻，導向創作沒有終點的那端，直到創作的最後一天，我們的作品成為一個巨大的單元（零件機構），一個存在著還可無限擴充、未完待續的邏輯。

 

在正常情況底下，並不可能在現實生活中直擊人造衛星，但它卻是每日高高掛在人類頭頂上，提供著觀測、定位（GPS）服務如此真實存在的常態。但這艘出現在地表的人造衛星看似非比尋常，但走近一看卻能發現其中熟悉的工業製品、壓扁的廢棄回收鋁罐，與金屬元素，甚或是可滾動、調節、翻轉的日常機械零件。

 

面對金屬工業的高度發展與科技尖端，人類逐步走向航太科技與宇宙探險的幻象實踐，踏上未知的宇宙旅程，諸如種種，仍使我們懷抱著無盡的臆測與想像。人造衛星，作為人類在外太空反身觀看地球、自身所處環境的一種途徑。我們在作品中鮮豔的「玩具」感螢光壓克力罩內，與機艙外裝置了三組不同視角的監視器，當觀者試圖窺視機艙內部的同時，似乎也正被窺視著，是誰立足於咫尺千里之外的另一個視角，默默觀看著地表的我們？是上帝？還是外星使者？究竟這架人造衛星從何而來，使我們對於日常的想像感到不安，抑或是遙指著某種末日預言？